無(wú)論是成年人還是學(xué)生想出國(guó)留學(xué)和作品集培訓(xùn)，詳細(xì)了解南京、歐洲、美國(guó)的基礎(chǔ)繪畫藝術(shù)

1.60中國(guó)油畫年代后的發(fā)展？

中國(guó)油畫是在歐洲油畫技術(shù)引進(jìn)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)校成立于1902年，首次成立西方繪畫專業(yè)，聘請(qǐng)外國(guó)教師授課。同時(shí)，清還派外國(guó)學(xué)生到國(guó)外學(xué)習(xí)油畫。1887年，李鐵夫在英國(guó)和美國(guó)學(xué)習(xí)，并受教于印象主義畫家。1904年，李叔同在日本學(xué)習(xí)油畫。此外，還有自費(fèi)在歐洲學(xué)習(xí)的畫家。20世紀(jì)20年代末，國(guó)際學(xué)生回到中國(guó)，積極從事油畫創(chuàng)作和油畫教育，形成各種繪畫俱樂(lè)部、藝術(shù)俱樂(lè)部、出版專輯，介紹西方油畫作品。這樣，油畫就直接從歐洲和日本傳入中國(guó)，成為中國(guó)繪畫界的一種新繪畫。國(guó)際學(xué)生在不同的藝術(shù)院校學(xué)習(xí)或教授不同風(fēng)格的畫家，使早期的中國(guó)油畫有不同的外觀。由于畫家回國(guó)后缺乏油畫藝術(shù)的社會(huì)氛圍和材料的限制，早期的中國(guó)油畫作品不如西方油畫那么醇厚，表現(xiàn)力不夠豐富。有些作品使用油畫材料來(lái)表達(dá)中國(guó)油畫的內(nèi)容和凝聚力往往不夠長(zhǎng)。20~4020世紀(jì)90年代，北平藝術(shù)、中央藝術(shù)系、杭州藝術(shù)、上海關(guān)藝術(shù)、蘇州藝術(shù)、武昌藝術(shù)等高校培養(yǎng)了一批油畫人才。劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻是對(duì)教育影響較大的油畫藝術(shù)家，他們的作品代表了當(dāng)時(shí)更高的水平。許多以徐悲鴻為代表的畫家堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容為主題，描繪具體的情節(jié)主題，注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳眢w塑造和現(xiàn)實(shí)的色彩。作品的主題與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史背景密切相關(guān)，形成了強(qiáng)烈的社會(huì)教育意義。一些以林風(fēng)眠和劉海粟為代表的畫家注重吸收歐洲印象主義后的各種學(xué)校風(fēng)格，主要通過(guò)豐富的色彩和自由的筆觸來(lái)表達(dá)對(duì)風(fēng)景的主觀感受。這幅畫有很強(qiáng)的藝術(shù)形式感，更流暢、更輕松。20世紀(jì)40年代回國(guó)的一些油畫家深入敦煌石窟研究中國(guó)古代藝術(shù)，并繪制了吸收民族繪畫形狀和色彩特征的作品。人民共和國(guó)成立后，中國(guó)油畫得到了普及。20世紀(jì)50年代末，油畫的教學(xué)和創(chuàng)作受到了新的外部影響，主要采用俄羅斯-蘇聯(lián)油畫模式。在基本操作中，油畫技術(shù)的特點(diǎn)是：注意在主要光源下描繪物體圖像的效果，以明暗色調(diào)的推移，即素描關(guān)系作為造型的主要因素。顏色是由于環(huán)境顏色的作用，物體之間形成的顏色通常采用多層繪畫方法，以保持暗部分的透明度和亮部分的色層重疊，筆觸更寬、更明顯，形成了物體形象的體面轉(zhuǎn)折點(diǎn)和紋理。中國(guó)油畫創(chuàng)作主要遵循反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的藝術(shù)原則。在觀察生活的基礎(chǔ)上，以素描的方式收集創(chuàng)作材料，形成主題清晰的藝術(shù)理念，通過(guò)創(chuàng)造生活場(chǎng)景的瞬時(shí)狀態(tài)反映藝術(shù)主題，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的情節(jié)和文學(xué)。圖片一般具有現(xiàn)實(shí)主義的焦點(diǎn)視角，利用明暗和形狀突出主題，色調(diào)傾向形成圖片的藝術(shù)概念，襯托主題。許多以現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)代歷史事實(shí)為材料的作品在20世紀(jì)50年代和60年代上半葉反映了普遍的社會(huì)意識(shí)，油畫技術(shù)越來(lái)越豐富，成為中國(guó)繪畫行業(yè)充滿活力的繪畫形式。20世紀(jì)60年代末，中國(guó)油畫從狹窄的藝術(shù)道路進(jìn)入概念化，表達(dá)了單一的內(nèi)容。更多的作品成為當(dāng)時(shí)政治口號(hào)的圖形，幾乎完全失去了油畫的特點(diǎn)。1979年以后，中國(guó)油畫逐漸發(fā)展正常，改變了過(guò)去，中國(guó)油畫風(fēng)格的初步繁榮，更加注重了中國(guó)油畫模式的單一，更加注重吸收了中國(guó)古典油畫風(fēng)格和流派。注重嚴(yán)謹(jǐn)、藝術(shù)概括的造型，精致的色彩變化和多層次的色彩構(gòu)成和諧的色調(diào)，工作氛圍優(yōu)雅，藝術(shù)理念清新。有些人從美國(guó)攝影現(xiàn)實(shí)主義的技術(shù)中學(xué)習(xí)，使用非常精細(xì)的筆觸來(lái)描述理性結(jié)構(gòu)的圖像。這些作品是基于現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)，通常表現(xiàn)出一種冷酷的情感吸引力。更多的畫家追求藝術(shù)的情感表達(dá)，靈活地使用油畫材料，創(chuàng)作出個(gè)性化的藝術(shù)作品。油畫的豐富表現(xiàn)力在其發(fā)展中越來(lái)越明顯，是世界上交流人類情感的重要藝術(shù)語(yǔ)言。

60年代以后中國(guó)油畫的發(fā)展，具體專業(yè)和留校詳細(xì)咨詢？