小編今天給大家介紹一位極為特殊的哲學(xué)攝影家——杉本博司。

“如果說荒木經(jīng)惟是個(gè)色情攝影家，那么杉本博司就是哲學(xué)攝影家”。對(duì)我來說，杉本博司（Hiroshi Sugimoto)僅僅只是個(gè)攝影師，攝影師是不需要任何前綴的。 

時(shí)間、記憶、夢(mèng)想以及歷史是杉本博司攝影的主題。他往往在攝影中加入自己的思考。

從《海景，Seascapes》，《劇院，Theaters》，《建筑，Architecture》，《畫像，Portraits》，到《數(shù)學(xué)的形體：Mathematical Form》，杉本博司形成了自己獨(dú)特的攝影風(fēng)格。他的作品非常平靜，黯淡的畫面，毫無生氣，給人一種冷冷的感覺，可是卻使無數(shù)人駐足于他的作品之前。

海不再是海，建筑不是建筑，他的攝影更像是一種探尋。

“我拍攝的是物的歷史。在《海景》系列里，我要處理的對(duì)象是水和大氣。這兩樣可說是至今為止對(duì)人而言變化最少的東西吧。其他世間萬物都隨歲月的流逝而變化。我的藝術(shù)的主題是時(shí)間。”

杉本博司在拍攝《劇院》系列時(shí)，跑到一個(gè)又一個(gè)已經(jīng)被遺棄的電影院，架起照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)銀幕，然后放上一部電影。當(dāng)電影結(jié)束時(shí)，電影故事因?yàn)榈灼L(zhǎng)時(shí)間曝光而在膠片上成為一段空白，但黑暗中的電影院里角角落落的細(xì)節(jié)卻因了長(zhǎng)時(shí)間曝光而被時(shí)間鏤刻得棱角分明。

我們未必能夠了解攝影師真正在思考什么，可是透過杉本博司的作品一定能夠引發(fā)我們自己對(duì)于世界的思考，而這不正式攝影的目的么？

“杉本博司是我們這個(gè)時(shí)代最令人尊重的攝影家之一。他的重要攝影題材都是對(duì)藝術(shù)、歷史、科學(xué)與宗教的詮釋。他將東方哲學(xué)思想與西方文化主旨完美地結(jié)合在一起。”

——這是國(guó)際著名的哈斯勃蘭德攝影獎(jiǎng)對(duì)其2001年度的獲獎(jiǎng)?wù)摺⑷毡緮z影家杉本博司的評(píng)獎(jiǎng)評(píng)語。

關(guān)于杉本博司

1948年出生于日本東京

1970年畢業(yè)于東京Saint Paul’s University

1972年畢業(yè)于美國(guó)舊金山Art Center College of Design

1974年赴美國(guó)紐約進(jìn)行創(chuàng)作

攝影作品集《Dioramas》《Thearters》《Seascapes》《Chamber of Horros》《Architecture》《Portraits》《Colors of Shadow》等等

文章轉(zhuǎn)自“藝術(shù)中國(guó)”