《公民凱恩》至今為止仍被認(rèn)為是有史以來(lái)最偉大的電影之一。

盡管這部電影的發(fā)行年代是1941年，但融合了太多的電影手法，難怪評(píng)論家說(shuō)說(shuō)是把各種技巧堆積的像是七層大蛋糕的電影。

《公民凱恩》在攝影、運(yùn)動(dòng)鏡頭、敘事、剪輯、音響、文學(xué)性等方面都具有開放性，就像是一座礦。

今天我們重新分析《公民凱恩》給電影制作帶來(lái)的6個(gè)實(shí)用性的制作技術(shù)，可以供用于我們自己的拍攝。

一、深焦

上面的這個(gè)場(chǎng)景便是《公民凱恩》里常見的深焦鏡頭。

深焦鏡頭不僅影響著電影語(yǔ)言的各種結(jié)構(gòu)，同時(shí)影響著觀眾和畫面之間的思想關(guān)系，時(shí)畫面空間的張力得以增強(qiáng)。

而深焦鏡頭攝影涉及到廣角鏡頭的使用，它往往夸大了人物之間的距離，而這對(duì)于一部表現(xiàn)分離、異化和孤獨(dú)的故事的影片來(lái)說(shuō)正是恰如其分的象征性類比。

同時(shí)，由于廣角鏡頭使畫面的每一層次從最近處到最遠(yuǎn)處，焦點(diǎn)都是清晰的，并沒(méi)有因突出某一形象而使周圍的東西發(fā)虛，于是，當(dāng)所有的人物都同樣清晰的時(shí)候，暖昧性就更加重了。

深焦鏡頭的表現(xiàn)，畫面多信息的處理，要求觀眾更積極地投入思考，甚至參與到場(chǎng)面的調(diào)度中去。

鼓勵(lì)觀眾主動(dòng)地從一個(gè)鏡頭中去挖取信息。

二、長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭，或“oners”，在這部1941年的片子里面已經(jīng)使用，比《Birdman》早了差不多一個(gè)世紀(jì)。而且《公民凱恩》的長(zhǎng)鏡頭拍攝是在在Steadicam和其他便攜式穩(wěn)定器出現(xiàn)之前制作的?？上攵钱?dāng)初的拍攝難度的精巧和難度。

三、表現(xiàn)主義的燈光風(fēng)格

《公民凱恩》的燈光風(fēng)格是明顯的強(qiáng)烈明暗對(duì)比，并且有借鑒德國(guó)表現(xiàn)主義的視覺(jué)風(fēng)格，這也預(yù)示了美國(guó)黑色電影的視覺(jué)風(fēng)格。美國(guó)黑色電影最早也是誕生于1941年，著名的例子有《馬耳他之鷹》。

燈光效果表達(dá)了劇中的人物關(guān)系，就是真正的凱恩永遠(yuǎn)是在陰影里面，用燈光來(lái)說(shuō)明電影中身份的性質(zhì)。

“A.光的使用不是為了表現(xiàn)明星的光彩，而是為了突出人物所處的空間環(huán)境的真實(shí)感。
B.參與影片的敘事發(fā)展，特別是在表現(xiàn)凱恩寫他的頭版“原則宣言”時(shí)的那場(chǎng)戲，凱恩幾乎是在半陰影的光線下完成了那份后來(lái)由他所背叛的“宣言”。
C.光同樣作為人物心理和人物命運(yùn)表現(xiàn)，這在凱恩和蘇姍兩個(gè)人物身上的運(yùn)用是十分突出的。
本片的燈光在凱恩的少年及作為年輕報(bào)人的時(shí)代多采高調(diào)路線。

當(dāng)他年華漸老，人也變得越來(lái)越尖酸刻薄時(shí)，燈光也漸變暗，反差漸增強(qiáng)。

凱恩如宮殿般的仙那都城堡，永遠(yuǎn)在黑暗中矗立著，只有幾抹光線穿過(guò)壓迫人的陰暗。

照明強(qiáng)光也被用在較近的鏡頭中來(lái)制造象征效果，高反差對(duì)比的燈光打在凱恩臉上，影射他正直和墮落兩種人格。”

四、仰拍

在這部影片中，仰拍鏡頭的運(yùn)用，是畫面中出現(xiàn)了天花板的表現(xiàn)，這是空間形式的變化。

A.改變了以往影片在攝影棚里拍室內(nèi)戲時(shí)房間不表現(xiàn)天花板的模式，這一形式的變化，首先是作為空間真實(shí)的觀念被體現(xiàn)出來(lái)。

B.天花板的出現(xiàn)增強(qiáng)了影片畫面構(gòu)圖的造型感，特別是投射在天花板上街頭霓虹燈等，畫面中的光影的變化，既豐富了畫面內(nèi)部的造型空間，又?jǐn)U大了畫面外部的環(huán)境空間。

C.天花板的設(shè)計(jì)襯托了人物形象的刻畫。
影片以極低的視角大仰拍而形成了所謂的“高大形象”，以一種辯證的形式，塑造了凱恩這個(gè)失敗的巨人的人物形象。

“《公民凱恩》中不斷出現(xiàn)仰拍鏡頭，這使……我們很快就不太察覺(jué)到他在運(yùn)用技巧，盡管我們?nèi)员凰母叱记伤笥?。因此，他的這種方法很可能是基于某種明確的美學(xué)意圖：把某種特定的戲劇幻想強(qiáng)加于人。這種幻想可以稱作地獄的幻想，因?yàn)樗浅夏暤哪抗馑坪醢l(fā)自地底，而天花板則籠罩一切，使人無(wú)法逃出布景的范圍，這就充分表達(dá)出在劫難逃的結(jié)局。凱恩的權(quán)力欲壓倒了我們，而權(quán)力欲本身又被布景所壓倒。我們通過(guò)攝影機(jī)得以一方面體驗(yàn)到凱恩的權(quán)力，一方面也察覺(jué)到他的敗局。”

一個(gè)有趣的幕后故事是：片中的天花板都是布料做成的，說(shuō)是方便在演員的頭頂端放置麥克風(fēng)。

雖然在現(xiàn)今看來(lái)仰拍以及天花板的攝入，算是現(xiàn)在電影拍攝常用的技巧，事實(shí)上這種手段算是低預(yù)算影片常用的手法，參見這一部《Beyond the Black Rainbow》，也是運(yùn)用了這個(gè)。

五、非線性敘事方法

1941年應(yīng)該經(jīng)典好萊塢還處在輝煌階段，但這片跟同時(shí)期的太不一樣。這一點(diǎn)上是一個(gè)突破。故事很復(fù)雜，不是好萊塢傳統(tǒng)的線性敘事加大團(tuán)圓結(jié)尾，拿給現(xiàn)在的一般觀眾看也不一定第一遍就看懂。

影片雖然具有偵探片、紀(jì)錄片、傳記片、新聞片、歌舞片等諸多類型片的特點(diǎn)，但它卻不屬于任何一種類型，在其面前沒(méi)有任何模式可循。

而且其中的多種創(chuàng)造性蒙太奇。包括對(duì)于時(shí)間的壓縮處理，除了上面提到的新聞人合影的那段，還有和第一任妻子吃早餐，用疊入現(xiàn)在稱“甩鏡頭”的方式連接，不同的服裝，不同情緒的語(yǔ)言，同樣的人物機(jī)位和景別，最后結(jié)束于一個(gè)長(zhǎng)桌兩端兩人無(wú)語(yǔ)的廣角鏡頭，迅速并且有效的交待了兩人從新婚的熱戀到相互厭倦的人物關(guān)系變化。

六、復(fù)雜精巧的聲效

廣播劇演員出身的凱恩對(duì)聲音的捕捉能力更叫特殊，比如住在“天堂莊園“房子太大，凱恩和蘇珊要互相叫喊才能聽到彼此的聲音，這種不協(xié)調(diào)，好笑的同時(shí)又透露著無(wú)可奈何的悲傷。他甚至發(fā)現(xiàn)聲音可以像蒙太奇一樣疊化，于是就會(huì)有人物同時(shí)說(shuō)話。

無(wú)論電影發(fā)展到什么年代，《公民凱恩》都值得電影工作者學(xué)習(xí)。特呂弗在1973年的《美國(guó)之夜》里就對(duì)威爾斯致敬，戈達(dá)爾說(shuō)“我們所有的一切都?xì)w功于他”。

現(xiàn)在重看此片，仍有許多實(shí)用可取之處。

華彩尚映文化藝術(shù)有限公司，專注于影視培訓(xùn)與影視制作。業(yè)務(wù)涵蓋影視策劃、影視編導(dǎo)攝像和影視后期制作及全過(guò)程影視培訓(xùn)。詳情敬請(qǐng)關(guān)