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   影視化妝藝術(shù)就是要將演員從外形上改變成為影視片中的人物角色而不能露出任何化妝痕跡的一種化妝藝術(shù)，是影視綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分，也是影視藝術(shù)的造型之一，與其他造型因素共同構(gòu)成影視的完整造型形象。順德樂從化妝培訓班化妝師要根據(jù)影片的主題、體裁、風格、樣式的不同，運用各種化妝手段和材料工藝，創(chuàng)造出與劇中人物性格、年齡、身份、職業(yè)、民族以及人物的遭遇、命運等相符合的外部特征，以誘發(fā)演員的心理、神態(tài)等變化來塑造人物形象。化妝造型具有認知功能和審美功能，要有直接的逼真感，而不能采取裝飾性的手法和假定性的色彩，要不露任何虛假的人工痕跡，化得富于生活氣息、自然且有質(zhì)感，不能虛

假失真。這就要求化妝師要做到精工細琢，更要講究化妝藝術(shù)與技巧。

   不同風格的化妝技巧,化年代妝：不同的時代、不同的政治背景、不同的地域環(huán)境、不同的審美習慣等因素，造成不同的歷史時期有不同的化妝內(nèi)容。年代的劃分基本以20年作為一個階段。上世紀20—30年代，最具代表性的要算舊上海。順德樂從化妝培訓班可以說“上海灘十里洋場”就是當年“時髦”的代名詞。時髦女性多為高挑細眉，紅色漸層暈染眼影，大紅濃抹的櫻桃小口。前額梳發(fā)髻，大波浪卷的長發(fā)搭配長墜耳環(huán)以及一些小頭飾。旗袍、披肩、高跟鞋也是必不可少的時髦物件。40—50年代濃妝艷抹逐漸變得淡雅。眼影、口紅的顏色不再使用重色，膚色追求自然。60—70年代“文化大革命”是中國歷史上的特殊時期，上下“一片紅”，最為流行的是“革命裝”，即軍裝。流行色主要為軍綠色、灰黑色和白色等。80—90年代改革和發(fā)展是這一時代的主題，經(jīng)濟貿(mào)易往來和人們的思想都逐漸開放。牛仔褲、喇叭褲、泡泡短袖連衣裙、蝙蝠衫等開始在年輕人中流行，發(fā)型、發(fā)式也不斷變化。

   化戰(zhàn)爭效果妝：戰(zhàn)爭效果妝就是要重點強調(diào)和再現(xiàn)戰(zhàn)爭中的血腥和殘酷，主要通過巧妙地利用仿造血漿，制造各種刀、槍傷痕，殘肢斷臂等逼真效果，造成視覺沖擊力。傷勢有輕有重，“傷痕”也是形形色色。要根據(jù)不同的傷勢、傷痕采取不同的方法：一種是火棉膠做傷法；另外一種是糯米紙、綿紙做傷法。

   化特型妝：特型妝的對象主要是著名的領(lǐng)袖、知名歷史人物以及近現(xiàn)代杰出人物等廣為人知的人物形象。特型妝結(jié)合了塑型化妝、毛發(fā)制作以及繪畫化妝等化妝技法。五官的細節(jié)刻畫在特型妝里面起到了十分重要的作用。例如一顆痣的位置、鼻翼的大小、耳垂肥瘦、眉毛的長短濃密等等。順德樂從化妝培訓班毛主席就是寬闊的額頭、烏黑厚重的發(fā)際線、大而寬的雙眼皮、飽滿的臉形、眉頭濃密眉梢稀疏，最有代表性的為頦唇溝邊的痣，而周總理則是濃眉、大眼、眉頭總是略有皺紋，長征時期留有一臉絡(luò)腮胡.

   化苦相妝：一個人如果家庭生活不幸、經(jīng)濟情況不好、事業(yè)不順，終日愁眉苦臉，自然會在面部產(chǎn)生相應(yīng)的痕跡。像皺眉頭、膚色暗淡無光、面部消瘦、線條往下垂、發(fā)質(zhì)干枯散亂、面部有淚痣或疤痕。而相近的兇相妝的特征是面部結(jié)構(gòu)感強、三角眼、顴骨高、鼻梁短或鷹鉤鼻子、眉尾有向上翹的旋兒、嘴唇薄

或有齙牙等。還有老年人化青年妝，青年人化老年妝等等。

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